摘 要：军事新闻作为一种典型的叙事报道，不仅要关注“说什么”，而且要讲究“怎么说”，才能让受众快速进入故事情境，在交流与碰撞中产生情感共鸣。本文从故事写作的视角，探讨军事新闻故事化表达的方法径，旨在为军事记者讲好新时代强军故事提供借鉴参考。
一个好的故事包含了关于话题和议题的大量信息，如同层层绽放蕴意的芳华，它是透过一粒沙子窥看世界的方法。故事有意识地将信息、分析、情感融合在一起，通过具象的形式，把道理、经验展示出来，给人与思考。
长期以来，军事报道在故事化表达方面积累了丰富的经验，出现了许多在军内外产生深刻影响的精品力作，如魏巍的《谁是最可爱的人》、穆青的《雁翎队》、江永红的《老山有个孙干事》等等。但有些作品也存在着可读性不强、不贴近受众等问题，一个重要原因就是报道缺乏故事性，没有故事“包装”，缺乏亲和力和吸引力，导致有的受众对军事报道“敬而远之”。要想改变这一问题，就需重视故事性在新闻写作中的重要作用。好故事千差万别、千姿百态，但它们都具备一些普适性的特征。掌握了故事写作的技巧和手法，好新闻便会“呼之欲出”。
写作是从一个场景到另一个场景的过渡。受众记住一部作品，往往是记住了印象最深的核心场景。“你能看多远，故事就能走多远”—如何在平淡中写出深刻，很重要的一点就是重构故事场景，追求场景核心化，通过呈现画面，让受众身临其境，亲历叙事弧线的起伏。
故事吸引人的一个关键是戏剧性冲突，冲突让故事产生并推进。冲突是故事叙述的核心，也是场景选择的核心所在。2020年新冠肺炎疫情，与我们日常状态，形成了极其紧张有力的戏剧性冲突。这里面包含生与死的冲突、城市高速发展与生活突然按下暂停键的落差。这其中存在的一个个小故事，一点点小细节都可以被放大到镜头前面，新闻便不仅仅是事实的报道，更带来强烈的戏剧性冲突，由此增添了很多吸引人的场景。可见，衡量场景是否值得书写有一个最简单的办法是：“场景里是否有冲突。”
假设记者去写高热度的背景下，关注度相对较低的选题，即没有戏剧性冲突的故事场景，就需深入挖掘其中的情节，从受访对象和受众的双重角度思考，报道如何展开更具吸引力。
场景本身就是故事。记者要在尊重事实的基础上，通过场景化文字渲染故事情节，创造出叙事的动感，把受众带入设定场景，让其产生感官的体验。
新冠肺炎疫情暴发初期，医务人员英勇，广大新闻工作者也冲在抗疫一线，用手中的笔和镜头讲好抗疫故事。中网记者在《致敬，奋战在金银潭医院的他们》《军网记者走进武昌医院重症病房，体验抗疫一线工作强度》等亲历报道中，着重描写了重症监护室里，医务人员不顾个人安危，坚守抗疫一线，与新冠病毒殊死搏斗……简练而有力的场景设计，把受众瞬间带入新闻“现场”。
非虚构写作大师盖伊·塔利斯说，他在写作的时候会变成所谓“墙上的苍蝇”。当你品读他的作品时，会听到一台小型摄影机在嗡嗡转动。记者要像“摄影师”一样思考，有还原新闻“现场”的能力。
场景之所以生动，是因为有细节—构成文章的主要情境就藏在细节里。但是，并不是每个细节都能帮助构建场景，这要求记者仔细挑选出那些最能勾起受众关注的细节，来激活大脑中已有的，受众会利用他们自己的经验去填充场景，体验故事中人物的感受。
作者必须要搭建场景，只有在场景中，故事才能展开；只有拥有了故事空间，故事人物才能呼吸、、表演。
文本具有多义性，好的写作都是多层次的。报道的成分越多、洞察见识越广，让人透视主题的窗口就越多，观点就越具有权威性。军事记者要深耕一个领域，追求文本多样化，从单一题材中寻找多层次故事，尽量力争情感与事理并重，让文章更立体、有厚度、有温度。
好故事都有多个侧面，记者要学会使用多线索文本，深入挖掘故事线索，充分挖掘每一条线索上的细节，这些细节便构成了丰富的、立体的故事。为进一步生动讲述一线官兵牢记习嘱托、自觉投身强军兴军的奋斗故事，2020年，解放军新闻中心推出“在习强军思想下·我们在战位报告”全系列报道，派记者小分队深入习视察过的部队。站位高、角度新，将笔墨贯穿于人事线、空间线以及时间线。各个不同的情节线索互相交织出多样、立体的新时代强军故事。透过深入挖掘一线官兵的作战演训，备战打仗的主题在新变化中凸显—勇于和平积弊，以担当履行打仗。
如果说可见事实是现实文本，那么潜文本就是在分析可见事实的时候，同时在阐述另一个潜在事实。写一个人，同时也是在写一群人、一个时代。第三十届中国新闻一等《活在表格里的牛》，是一个关于个人利益与集体利益，如何纠缠、错位且意味深长的故事：西海固地区，村里少数人家虚报冒领了扶贫款项。作者以小见大，透过“养牛骗补”的行为，了官僚主义、急功近利的政绩观。这篇报道的典型之处在于—故事是时代的一个意象，它带来的警示意义让人如鲠在喉：扶贫工作注重了“扶”的过程，忽略了效果的精准，国家投资扶持养牛的“好经”被念歪了。看完这个故事，受众纷纷表示：“把活在表格里的牛牵出来。”好故事在潜移默化中把正确的价值观传递给受众。
这我们，好故事是对背景的书写。任何叙事都存在于社会的、经济的很多语境之中，记者要透过现象看本质，寻求故事的意义空间。全时代，需要记者仔细辨别真正有意义空间的好故事—故事里蕴含的信息是否足以让人“洞见症结”。
文本情感分析，简而言之，是带着感彩对文本进行分析、处理。写故事，最重要的是打动。打动的根本是作者付出了真情感。美国“新新闻主义之父”汤姆·沃尔夫说：“是情感而非事实，最能吸引和振奋读者，这是大部分故事最终的内核。”
受众在意作品中的事实，是因为感情的河流流淌在事实底下。心有所感，笔词。情感的表达至关重要，新闻写作的过程中，记者在表达的过程中，要加强对情感的运用，拉近新闻与受众之间的距离。
新闻报道的风格是指记者的创作个性在言语结构中所显示出来的、能引起受众持久的审美享受的艺术独特性。写作为什么需要风格？著名的认知心理学家和科普作家史蒂芬·平克总结过两个原因：风格确保作者清楚传达信息；风格具有辨识度也更能吸引人。对军事记者而言，追求表达风格化，让故事更有代入感，是讲好新时代强军故事的重要抓手。
人的如一招人喜欢，文风和故事协调同样如此。任何人都有自己的风格、都有处世的方，用故事中“主人公”的方写其人，风格自然不会跳脱。
2020年5月10日，中网推出抗疫长图漫画《新冠病毒：遇到PLA是种什么体验》。选题为当下热题，从新冠病毒的视角，把病毒“拟人化”，用可视化形式，展现人民军队抗疫的整个过程。庞大的内容、数据信息融入画面，极具冲击力，直观地将情感传达给受众，从而助其成为当前年度爆款。是对过往最好的证明，网友留言：“这次的宣传给人耳目一新的感觉，形象生动又直观简约。”
扬州发改委周冰图片
同样的故事要素，可以用不同的风格表现出来。文风与故事要素—人物、结构、语言、情感等契合，受众才不会出戏。千篇一律的故事，记者如何写出风格？“我想邀你一起启程……”这是《写在第21个记者节—心有猛虎，细嗅蔷薇》一文的开头部分。记者以第一视角为线索，如音符般串起了星河、哨所、满月等意象，娓娓诉说军事记者的奉献与追求。情感在意象中得到，清晰且生动、克制且深情。风格化表达让人赏心悦目、意犹未尽。
文章写作要有起伏：舒缓有时，急促有时。节奏对人的心理的感受是松是紧，落实到文字上，就是文字的密度—有限的文字里传达了多少能引起心理变化的有效信息。值得注意的是，节奏本质上是准确的问题，而不是音韵的问题。
这我们，采访时，放弃一切控制原则，积累大量新闻事实；写作时，控制情绪，以一种非常富有表现力的方式传达主题思想。
写作时运用故事技巧很重要，但决定军事报道好坏最关键的，还是平时的积累，正所谓“工夫在诗外”。提升立意、放大格局、提高境界应是军事记者孜孜不倦的追求。