从2011到2018，今年已经是日本美协拍卖的第七年，历经七年的不懈努力，日本美协拍卖从最早的名不见经传的小型拍卖公司成长起来成为当下日本拍行的实力派。恰逢2018新年之际，美协也顺利迁入位于东京台场地区的新地址，随着空间的扩大，除了正常的拍卖，今后还将举办学术研讨、专题展览等有益于艺术市场的活动，朝着实现办公和拍场的一体化管理前进一大步。
2018年的春季拍卖是美协搬迁新址后的首场重要拍卖，10个专场的容量达到历年之最。东京古玩行业的名门朝日美术的藤城家族和华裔古董专家藤文浩带领公司团队并整合人脉资源，将日本名门家族所藏进行深入挖掘，臻选拍品来源和质量，在古代青铜器，古代玉器和明清宫廷艺术品专场中推出更多重要拍品。
作为品牌的专场，同一藏家提供的镰仓古玉专场在此前的白手套成绩后，本场为第四次推出，继续受到藏家的青睐。在当下青铜热影响挥发中，据藤文浩先生介绍，美协拍卖的青铜器专场也早早得到关东实业家的旧藏支持。同时，随着近年来漆器市场的关注度提升，明清中国雕漆作品也逐步升温。美协春拍也将第一次漆重芳华推出60余件拍品，成就中国古代漆器精品专场。
三十年的东瀛生活和拍卖行业的经历使得藤文浩构建出一张资源网络，得以将许多日本藏家秘藏珍品收入囊中，并成为一位资深藏家，漆器，琅，犀角，牙雕等藏品已形成系列。而作为拍卖行业的圈内人士，不断在中日之间市场的多方考察和运作中，进行资源配置。在他看来，随着日本拍卖市场的成熟，也在影响着日本本土拍卖从闭合向着推进。
藤文浩:今年是日本美协拍卖成立第七年，通过这些年的历程，现在首先在日本拍卖市场比较稳固的站住脚，然后能够有自己的拍卖中心，在拍卖同时也可以进行文化活动，展览、学术研讨等，朝着实现办公和拍场的一体化管理前进了一大步。
我们新迁址到的东京都江东区，这个区块优势明显，属于新开发区，建造了很多新颖的设施。同时这里也是日本国内拍卖公司的聚集地，以及和一些IT行业的公司都设立在这里。宽阔的场地给公司的未来发展准备了许多机会。
藤文浩:这次的春拍我们隆重的推出大约10个专场来进行，1600余件拍品左右，这是历年来最多的一次。首先为了庆贺乔迁，24号这天会举办乔迁纪念的开幕典礼，还有邀请到日本名古屋原德川美术馆的漆器专家小池富雄先生进行一场中国古代漆器的深层剖析研讨会，也是为漆器专场预热，因为我们这次将会推出部分重要且高品质的漆器呈现给藏家。
夜场作为重点，这次开设有四个专场。第一个就是中国古代漆器精华专场，有60余件拍品，主要以明清为主。美协拍卖在漆器板块是的，非常有专业性和实力的，一直是受到重视的板块，漆器在中国的宋代、元代、明代就作为文化交流的礼品来到日本，永乐时期就流传到日本很多。日本宫廷和幕府这样的高阶层，他们对漆器的重视度很高，而且保存的完整，所以能够长久在日本就保存下来。
这一件宣德的漆盘是本场的亮点，它一直保存在日本京都的本愿寺里的，它的包装是本愿寺原配的。本愿寺是大谷家族的私人庙。曾在20世纪早期，要建造了学校，所以对民间募集资金，庙里也出一部分钱，但钱还不够，所以就把馆藏卖出来一部分，其中就有这一件盘子。后来在被一位百货店老板买下来，同时还把钱也捐赠了出去。之后这个盘子到了大阪的一家美术馆，80年代的时候美术馆倒闭了，盘子又卖给京都一位大收藏家，就是从这这位藏家手中我把这些东西拿出来。这件拍品流传有序，都很明确的记载着这一段的佳话，而且质量非常高。
这件宋代剔彩牡丹双凤纹大香盒也是重点之一，这一件东西我们征集来以后一直对它的年份认定不明确，到底是宋代还是明代的，从各方面的元素看，宋代所占的比例多一点，但很多人都不认，大家为宋代漆器是没有锦地的，没有这样子的细纹，所以当初在编图录的时候不敢写成是宋代。后来这位德川美术馆的漆器专家来访的时候，当时并没有看到这件东西，他送了一本书给我，我们在翻书的时候就找到了这件东西的一个类似品，是收藏在东京的三井纪念美术馆，尺寸相对小一点，图案、花纹几乎是一样的，所以经过专家的鉴定最终定为宋代。专家说民间收藏中宋代这样的漆器很少，而且保存状态非常的好。所以也借助此次机会，他提出举行一场关于中国漆器研讨。
这次最有含金量是中国古代艺术甄选夜场，主要推出明清宫廷的器物，瓷器、玉器、佛像、文玩等。比如有一部分源自山中商会经手流传到日本古董器物。这插屏就是标准的宫廷制式，现在到故宫里面去还可以看到这类东西。这是一套扳指盒还有这组十二生肖的玉牌都是宫廷出品。其他还有一些琅器、佛造像、木器，印章类后有一些宫廷画师的画。
茶花香--道具专场主要打造的是让艺术走入生活的艺术品的消费的，藏家买回去是实用的，不是投资型的。日本对茶花香道一直以来比较重视，所以茶道、香道、花道的这些资源非常丰富，而且这个门类受到了中国买家的青睐，而且价廉物美，所以人气非常旺。
这次主要的专场之一是东瀛遗珍--日本名门珍藏集，我们此前也做过很多次专场的推送。着重考究每件拍品追求的出处，把日本当地的生货找出来，民间中名门家族收藏此类，这个门类也是到现在为止我们做的比较成功的一个板块。
这次的拍品增加了一些茶道器具，我们拜访了一家日本东京的堪称师级别的茶道老师，提供了多件器具，并且在图录的制作上，加入了这些茶道器具在茶室实地空间的陈设照片，这些场景图跟拍品图结合起来，看起来非常有有临场感，可信度比较高。另外专场还有一部分佛教艺术品，来自美术馆和的释出。日本的有部分是私有制的，属于某一个家族，另外还有一些国有美术馆。私人中，如果是教财团的东西是不能卖的，信徒捐赠的这部分是可以买卖的。
藤文浩:主要的征集来源还是在日本本土。比如家族提供，或者美术俱乐部中这些古董商来提供。最具有代表性的就是美协拍卖的古都镰仓老藏家的古玉旧藏专场，这次是第四场了，前两次的专拍更是全部售出。这位老先生已经收藏古玉有几十年，他的每件玉器都有搭配很好的包装，连包装座到现在为止四五十年了，东西的可信度就高。
藤文浩:由於吉金专场的青铜器来源好，品质上乘，所以能持续得到客户的好评，我们有几个客户对于我们推出的青铜器是抱有非常大的期望。我们的青铜器专场100%的白手套是实打实的，这些买家主要是企业买家，做资产配置，买下来成为博物馆馆藏。
藤文浩:青铜器和古玉是中国最大的文化源泉，在全世界艺术品的领域上来讲中国最值得骄傲的就是青铜器，因为千年之前做出来的东西能够达到这么高的艺术品质和价值，这是绝对是不可超越的。刚刚入行或者是资本金比较小的买家愿意去买东西的时候，他们根本达不到青铜器的高度。刚刚开始买的人都买装饰性强的这类，官窑瓷器、琅彩，买画也都是图好看，吸引眼球，摆出来放在家里。
但等到你真正要喜欢青铜器的时候，其实已经跨越了很多艺术品门类，达到了一个非常高的境界。因为青铜器要是不去对它有很深的理解是不会觉得是好看的东西，氧化成黑漆漆的，而且有斑、脱落这些，一般刚入行的人欣赏程度还达不到。包括像我自己的本身经历来讲，我经历瓷器、玉器，竹木牙角等等，买这些东西就是一个过程，等真正接触和了解美术馆、博物馆里面陈列的这些青铜器，真的是能够让你浑身汗毛竖起来一种美感，确实是一个之美，很难超越。
藤文浩:在日本做拍卖相对国内来说，门槛低一点，行家参与度大一点。从货源这方面来讲，因为日本毕竟是外国，他们的理解度不像中国本土对这个东西已经了解的很透彻。日本有一些上了年纪的第二、第三代的人，因为不了解，所以很便宜能够征集到，这个可能性很大。而且这些东西在日本国内已经沉睡了很久很久，没有了本钱概念，所以价廉物美，捡漏点比较大。来日本的行家很多，也确实有漏捡。对比国内拍品在价格上都偏高，日本的起拍起点就相对低，这是一个很大的优势。
在日本做拍卖这几年下来成熟很多，以前比如说有一件大货出来，我们不敢收，怕收了以后卖不掉，但如今资讯已经公开，好东西拿出来大家自然会知道。其次通过这几年的努力，客户资源也积累到一定程度，所以有高单价的拍品我们敢拿，有机会提供给好的客户，有一个比较良性的循环。我相信除了我们公司之外其他日本拍卖公司，现在也存在同样的形态，而且有一种向上争取的趋势，就是敢于往前行。大家一起拼搏的话，这个行业就能做好。
藤文浩:一个是资源类的问题，东西到底还存在多少?有机会拿到多少?拍品的来源问题是第一个。那么就靠自己的运作能力和人脉关系来慢慢营造，藏家会看观察，一家公司运作的好藏家自然会把东西交给你。第二点就是资金问题，资金现在比以前多了一些政策性的资金控管，但还不存在太大的问题。第三点就是付款滞后，冲动型的买家付款比较慢的状况也是有，我们还比较努力在克服这些问题。
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