在强军时代，军事新闻摄影面临诸多不容回避的时代。为扩大影响力、提高力，军事新闻摄影亟待审视其所处的现实，深思其所担负的历史，从承担、新闻、摄影表现、队伍建设等层面反观自身，解决“拍什么”“怎么拍”和“谁来拍”的问题，寻找创新发展的着力点，以重铸军事新闻摄影的光荣。
作为我军新闻宣传事业的一个重要组成部分，军事新闻摄影为留存军史影像资料、鼓舞官兵士气、宣传人民军队形象作出了不可磨灭的贡献。然而，进入新的历史时期以来，尤其是近年新全面崛起后，面对人民军队强军步伐的加快，以及全新的语境和多样化的受众需求，军事新闻摄影从理论层面到实践层面都鲜有上乘表现。面对诸多不容回避的时代，军事新闻摄影必须寻找突围之道，保持和延续蓬勃的生命力，重铸军事新闻摄影的光荣。
一、“聚焦”而不“失焦”，走出军事新闻摄影的迷思，与强军时代同步前行，解决“拍什么”的问题
漫长的战争年代，绵延不息的烽火硝烟，在客观上为中事新闻摄影提供了生长的养分、充足的创作源泉和广阔的舞台。一大批战地摄影记者在战斗中成长，为军事新闻摄影熔铸了爱国主义的品格，打下了写实、阳刚、悲壮的底色，为人民军队历史留存了大量珍贵影像，其中许多作品迄今仍堪称中事摄影乃至中国摄影的巅峰之作。
新中国成立后，军事新闻摄影仍然延续其光荣传统。从“两弹一星”的发射到抗美援朝战争，从历次边境自卫还击作战到非战争军事行动，军事新闻摄影都有卓越表现，留下了诸多震撼世界、的经典作品。
然而，进入新世纪以来，随着信息化席卷全球，信息时代全面影响和渗透当代人类社会的各个领域。在军事领域，信息化深刻改变了战争、战争形态和军队的面貌。世界新军事变革风起云涌、方兴未艾，中队也发生并正在推进史无前例的变革，而我们的军事新闻摄影者的知识储备明显不足，视野明显局促。当信息化武器成为战场武器主导，当越来越智能化、一体化、小型化作战部队成为战场主角，我们的镜头该向哪里聚焦？当炮火连天、冲锋厮杀的壮阔场面不再，当远程打击将鲜血和硝烟推延到千里之外，军事摄影如何记录战场上发生的一切，如何表现战争的，如何呈现战争中复杂深刻的军人情感世界，如何拍摄出具有强烈视觉冲击力的作品？面对这些课题，许多摄影者要么依旧陷于传统，对过往战争、战场的理解和摄影经验在新的演训场难以找到发力点；要么沦入摆拍作假的怪圈，留下大量极不专业甚至与新闻事实相悖的肤浅虚假之作，从而错过真正能代表这个伟大的强军时代的宝贵瞬间。近年来，我们接触了为数众多的军事新闻摄影作品，表现内容陈旧、表达手段雷同，在摄影这个最直观的领域里，难以窥见我军建设信息化部队、打赢信息化战争的真正风貌，不能不说是一种莫大的遗憾。
如何走出军事新闻摄影的低谷，当务之急是头脑的。军事新闻摄影者，尤其是军队的摄影工作者，要牢记自己的，与当下的中队强军步伐保持同步，不断更新思维方式，始终保持对军事知识军事科技学习的热情，时刻追踪我军在推进强军兴军进程中的重大战略、重大变化和崭新风貌，准确把握我军发展建设的脉动，才能做到“聚焦”准确、定位精准，真正成为建设世界一流军队伟大征程的记录者。
二、“洞若观火”而非“浮光掠影”，提升军事新闻摄影的立意高点与表现能力，解决“怎么拍”的问题
近年来，军事新闻摄影队伍弥漫着一股若隐若现的集体焦虑情绪，在风起云涌的时代，面对日新月异的军队，以及自身正在发生的剧烈转型和全时代全新的语境，有种无所适从的茫然之感。熟悉的训练场变得陌生，镜头究竟聚焦哪里才是“真实”的？当明天的硝烟尚未到来，日常军营生活在镜头里如何表现？更有一些军事新闻摄影记者，仍然在“唯美”和“唯实”之间纠结。
首先是立意。摄影的立意，很大程度取决于作者的新闻价值观以及综合文化素养。美国文化学者苏珊·桑塔格关于摄影有句名言：“摄影首先是一种观看方式。它不是观看本身。” 摄影大师布列松也说过：“在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界。”我理解，无论桑塔格所说的“观看的方式”，还是布列松的“观察心灵”，都指涉摄影中立意的决定性作用。
明末清初杰出的思想家王夫之曾说：“意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”立意是摄影记者认识生活的结果，是个人思想、情感、文化和摄影、技术在新闻摄影创作中的集中反映。立意是完成一幅摄影作品的根本前提，它决定了选题、创作，乃至作品的深度。很多时候，尤其是在突发新闻的现场，立意对于摄影者几乎就是一种本能反应，只有那些有着高超思维能力、对于生活有着深刻认识和过硬摄影表现能力的人，才能抓住那些最能反映事物本质的“决定性瞬间”，才能拍摄出立意深远、意蕴丰富的佳作。
反观我们的很多军事新闻摄影作品，要么囿于对现实的琐碎“写实”记录，难见对题材的深刻理解，在所谓表现中反而远离事物本质真实，缺少深刻的新闻价值，作品信息量匮乏；要么刻意追求摄影的形式感，以摄影技术思想的贫瘠，以绚丽光影立意的缺失。有一种说法甚为流行：摄影是光影的艺术。诚如斯言。然而，仅仅具有“美感”的摄影作品，如果没有“立意”，则几无价值。
当我们解决了“拍什么”的问题，了“立意”的问题，接下来需要思考的就是“怎么拍”的问题。通过对大量作品的认真研究梳理，我们感到，当下军事新闻摄影普遍存在表现手法单一、情感蕴含不足、缺少视觉感染力和情感震撼力的现象。具体表现在：见“场面”不见“人物”，见“大”不见“小”，见“事件”不见“情感”等等。有的摄影者对于影像表现力理解简单，追求以变形、夸张的手法实现所谓的视觉新奇感。有的摄影者追求热闹宏大的场面，过于追求技术上的圆熟，而少有对事件主体的深入采访和观察，导致摄影作品流于浮光掠影，缺少真正震撼的力量。
摄影表现手段，其实并无常规，但它取决于是否能对内容进行充分表达，是否能对意蕴进行深入开掘。它应该能从芜杂的生活里准确抓取最具报道价值的片段，它应该能够以朴实无华的镜头语言表达真实的军人生活，将生活质朴的美感突显出来。真实的、平实的视角、朴实的技法，并非技术，恰恰是建立在最圆熟摄影技术之上的主动选择，类似于禅“见山是山、见水是水”的第三重境界。
正所谓大道无形、大音希声，当摄影者真诚沉入生活时，必定会领，身处丰富的军事生活的海洋，面对平凡而可敬的战友，只有以最平实的镜头记录和再现自己眼中和心中的，才可能真正贴近生活、贴近官兵情感。
近年，随着部队编制体制的推进，许多基层部队的摄影面临转岗、退役，作为军事新闻领域最有战斗力的队伍之一，军事新闻摄影人才队伍出现少见的青黄不接态势。
以被称作“军事摄影者”之家的《解放军画报》编辑部为例，最能看出军事新闻摄影人才队伍的潮涨潮落。《解放军画报》创刊67年来，一直以培养基层摄影为责，接续建设覆盖多层次的富有新闻理想、业务精湛的摄影人才队伍，使军事新闻摄影事业英才辈出、生生不息。然而，2015年以来，这支令人骄傲的摄影队伍开始“星光”暗淡，一些在当代摄影界享有盛誉的军事摄影人要么退出现役、远离军事新闻摄影，要么面临创作力“瓶颈”突破乏力。而年轻一代的摄影人要么还在成才的道上跋涉，要么尚在军事摄影门槛边踯躅彷徨未能定神。
我军新闻摄影目前面临的困境，固然有当前部队调整的因素，更应看到这是大的时代背景带来的必然影响。随着“全民摄影时代”的来临以及摄影器材的数字化、小型化、平民化，不断打破摄影记者器材、技术、的垄断，使职业摄影记者的空间受到多方面挤压。优秀摄影记者队伍萎缩，绝非我军新闻摄影一家之忧。
然而，对于军事新闻摄影而言，“大师”隐退，正是“大众”成长的机遇，这就是摄影力量“少”与“多”的。还是以《解放军画报》的作者队伍为例，从2016年开始，每期的作者有三分之二左右是基层的“新人”——大多为旅团级宣传部门的年轻官兵，年龄在30岁以下的占绝大多数，有相当一部分是士官。虽然他们的摄影报道水平大多数还显得比较稚嫩，但是已经崭露出一些极富时代感的摄影和令人眼前一亮的摄影技巧。最可贵的是，他们的作品具有一种来自生活的朴实的力量。可以断言，未来的军事新闻摄影的希望，就在广袤的基层部队；未来的“摄影大师”，将在这些洋溢着理想主义的年轻官兵中间产生。
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